《活著》是傳統(tǒng)價(jià)值判斷中的一部血腥而含淚的小說(shuō)。它講述了一個(gè)經(jīng)歷了一生苦難的中國(guó)農(nóng)民的故事，并最終平息了苦難。我們也了解人們?nèi)绾稳淌苓@種巨大痛苦和理解。痛苦的豐富性和廣度，對(duì)絕望的缺乏理解以及對(duì)生活意義的實(shí)現(xiàn)都是為了生存。

　　

　　這本書給我留下最深刻印象的是我活著，因?yàn)槲一钪拍芑钕氯ァｋm然它有點(diǎn)拗口，但這句話讓我思考了很久。這是一個(gè)非常合理的判決。悲傷，但不得不承認(rèn)，這確實(shí)是這樣的啟蒙和沉重。

　　這個(gè)故事講述了一個(gè)房東豐富而富有的賭博故事。最后，他賭博說(shuō)家庭生意貧窮。窮人中的富人和窮人因?yàn)樯『竽赣H去尋求醫(yī)療。我沒(méi)想到被國(guó)民黨軍隊(duì)中途抓獲，然后被人民解放軍抓獲。當(dāng)他回到家鄉(xiāng)時(shí)，他意識(shí)到他的母親已經(jīng)去世了。他的妻子珍珍有很多孩子，但不幸的是，他的女兒變成了一個(gè)聾啞人。然而，真正的悲劇才開始逐漸發(fā)生。每次我讀一頁(yè)，都會(huì)傷害我一次，就像試圖期待美麗的到來(lái)一樣，但是當(dāng)我終于走到盡頭時(shí)，我發(fā)現(xiàn)從一開始就有一件好事。存在。生命中罕見的溫暖將被多次死亡撕裂，只留下在陽(yáng)光下伴隨著一頭老牛的舊財(cái)富。它講述了一個(gè)人與他的命運(yùn)之間的友誼、講述了眼淚的豐富性和廣度，講述了沒(méi)有絕望的故事，并告訴人們靠自己生活。

　　小說(shuō)的魅力不僅在于故事本身的興奮，還在于作家寫作的技巧。在這里，我從敘事的角度隱約地理解和感受《活著》。

　　我們現(xiàn)在普遍認(rèn)為，圖像是感覺或情感的象征性表達(dá)。作家余華山使用意象，他的形象很少保持簡(jiǎn)單描述和符號(hào)的普通含義，但往往是語(yǔ)境，自包含作為隱喻系統(tǒng)，并成為主體的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)形象。 “牛”作為《活著》中的圖像無(wú)法替換。因?yàn)檫@部小說(shuō)中的母牛與人類具有相同的生存價(jià)值，所以它是小說(shuō)主題的畫龍點(diǎn)睛。在富貴年老之后，只有老牛依賴他。它本來(lái)是一頭無(wú)法養(yǎng)殖的老牛。它被主人賣給了屠宰場(chǎng)。富貴從屠刀中救了出來(lái)。這可以看作是傅貴對(duì)生活的尊重，但小說(shuō)不僅要引起人們對(duì)生命的悲痛，還要有更深層的含義。在小說(shuō)中，“牛已經(jīng)到了家里，它也是我家里的一員。有必要給它一個(gè)名字。我想考慮一下，或者我覺得它太棒了......我以為我知道這就像我一樣。“回來(lái)，你（指的是牛）年紀(jì)大了，你可以培養(yǎng)這些田地。你也在盡力而為。“在這里，傅貴將自己的生命投射在老奶牛身上，并通過(guò)老奶牛記住他的親人。在晚年的祝福中，傅貴晚年變成了一頭老牛。在富貴和老牛的生活之間相互借鑒，突出了生活的意義。老牛已經(jīng)成為小說(shuō)中引人注目的形象，并完成了小說(shuō)的隱喻功能。整個(gè)。透視指的是與敘事中的事件相對(duì)應(yīng)的敘述者或角色的位置或狀態(tài)，或敘述者或角色觀察故事的角度?！痘钪芬槐緯梢苑譃閮蓚€(gè)敘事視角層。第一層中的“我”是收集人們收集歌曲的收藏家，即整個(gè)故事的敘述者；第二層的“我”是富貴，富貴是主人公和他自己的故事敘述者的二元性。他生命中的身份，痛苦和幸福感。在第一個(gè)透視層，主角也是故事的敘述者，這種關(guān)系也是為了解釋故事的起源，使小說(shuō)更真實(shí)；在第二個(gè)視角中，故事敘述者傅貴也是故事的主角。面對(duì)親人的離去，傅貴的敘事充滿了平和與平靜。使用這種透視模式可以很容易地接近敘述者和讀者之間的距離，就像我們坐在他們面前并聽他們尷尬的話語(yǔ)一樣。例如，“富貴完全不同。他喜歡思考過(guò)去，喜歡告訴自己。似乎他可以一勞永逸地重溫這一生。他的言論讓我像抓鳥一樣抓住了一根樹枝。”讀者引入了當(dāng)時(shí)聆聽故事的“我”的內(nèi)心感受，并與敘述者一起感受到了“難以忍受的生命輕盈”。