熱點(diǎn)聚集
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在印象中，法國古典作家都喜歡寫大型作品，所以一開始就是城市描寫的大部分或時(shí)代的氣氛。翻書想要證實(shí)一下，即使50萬字的鴻篇巨制，開頭也是如中短篇一樣字字雕琢，要懸念有懸念，要金句有金句。
類型1：懸掛制造
這是最常用的方法。無論表達(dá)的感受多么抽象和令人尷尬，作者都把熱情放在第一位。
1、截獲戲劇性的場景來制造懸念
雨果《巴黎圣母院》
從三百八十八年到十六和九十天前，在巴黎舊城區(qū)的舊城區(qū)、和新城區(qū)的三城市，清晨的集團(tuán)時(shí)鐘敲響了天空并激起了這個(gè)城市的居民。
2、帶來情感荒謬的懸念
加權(quán)《局外人》
今天，我的母親已經(jīng)死了。也許昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的電報(bào)，說：“母親去世了。明天將被埋葬。通知。”這沒有解釋任何事情。
3、提出問題并誘使讀者遵循作者的想法
米蘭昆德拉《生活在別處》
什么時(shí)候是詩人？當(dāng)他的母親想到這個(gè)問題時(shí)，似乎只有三種可能性值得考慮：一天晚上不在公園的長凳上，下午在詩人的父親或同事的房間里，或者清晨。布拉格附近的浪漫國家。
4、因情節(jié)的荒謬而產(chǎn)生懸念
昆德拉《被背叛的遺囑》
懷孕的高郎古太太吃了更多的牛腸，甚至脫掉了肛門。下一個(gè)人不得不給她收集澀藥，但結(jié)果是她的膜被打破了，胎兒被掃入靜脈并跟著靜脈。管子上升，從母親的耳朵里出生。
5、與跨越時(shí)代的八卦心理創(chuàng)造了懸念
巴爾扎克《交際花盛衰記》
1824年，在巴黎歌劇院的最后一支舞中，一名年輕男子蹲在走廊和觀眾休息室。走路的姿勢顯示他正在尋找一個(gè)因意外事故而無法離開的房屋。女人。他的英雄外表讓許多戴著蒙面舞蹈的人感到驚訝。
6、與字符本身的矛盾產(chǎn)生懸念
George Sang《侯爵夫人》
R Marquise并不是一個(gè)有才華的人，盡管在文學(xué)作品中，所有年齡較大的女性都被認(rèn)為是健談和有趣的。她對(duì)一切都一無所知，參與上層階級(jí)對(duì)她沒有幫助。據(jù)說，精致女性特有的散發(fā)性口瘡是、見解和小比例，而她沒有。相反，她是皮疹，傲慢，直腸，有時(shí)甚至是厚厚的皮膚。對(duì)于享樂主義時(shí)代的侯爵夫人，我可以擁有的所有想法，她都被摧毀了。但她是一個(gè)真正的侯爵夫人，她見過路易十五的宮廷。類型2：與讀者直接溝通
1、第一人稱與讀者交談
盧梭《懺悔錄》
這是世界上唯一的圖像，可能永遠(yuǎn)不會(huì)再有，這完全符合原始和所有事實(shí)。無論你是誰，只要我的命運(yùn)或我的信任使你成為本書的裁判，那么我將乞求你的痛苦，并以全人類的名義求你，不要抹去這有用而獨(dú)特的工作，它可以用作對(duì)人類的研究——，無疑還是第一個(gè)創(chuàng)建——的參考資料。
2、獨(dú)白開始，感染群體
擁塞《一個(gè)世紀(jì)兒的懺悔》
當(dāng)我年輕的時(shí)候，我感染了一種令人討厭的精神疾病，所以我描述了我三年來遇到的情況。如果我獨(dú)自一人患上這種疾病，我就不會(huì)傲慢，但因?yàn)槌宋乙酝獾钠渌S多人也患有同樣的疾病，我為這些人寫信，即使我不知道他們是否會(huì)注意它，因?yàn)榧词箾]有人關(guān)注它，我也會(huì)從自己的言語中受益，并更好地自我治愈。就像一只被夾在夾子中的狐貍一樣，我會(huì)舔住我抓住的腳以逃脫。
3、直接AC變體，以過于逼真的方式敘述時(shí)間（通常具有非常精確的時(shí)間、地理和文本），允許讀者準(zhǔn)備不區(qū)分真假
亞歷山大·杜馬斯《基督山伯爵》
1815年2月24日，被遮蔽的了望塔上的守望者向人們發(fā)出信號(hào)，稱法老王已經(jīng)抵達(dá)了三艘帆船。它來自的里雅斯特和那不勒斯，從士麥那開始。一名飛行員立即被派出去繞過伊夫堡，并在Mochin Begonia和Rion Island之間登船。
類型3：背景
這是我寫作最困難的方式，因?yàn)樗^混亂，很容易失去讀者。在手機(jī)閱讀的時(shí)代，人們再也不能感受到先進(jìn)入背景然后進(jìn)入情節(jié)的樂趣。
1、環(huán)境
羅曼羅蘭《約翰克里斯多夫》
河水飆升，從房子里升起。雨整天都在窗外。一層水霧沿著玻璃中的裂縫流下。昏暗的一天是黑暗的。房間里有悶熱的氣氛。 （混亂和刺激的氣氛為下面主角的誕生鋪平了道路。）
2、社交氛圍干燥
Toga繆《鼠疫》
要了解一個(gè)城市，更方便的方法是了解人們?nèi)绾紊钤谀抢?，如何去愛，以及如何去世。在我們這個(gè)小城市里，我不知道是不是因?yàn)闅夂颍械幕顒?dòng)都是以同樣的狂熱和粗心的態(tài)度進(jìn)行的。這表明人們在那里很無聊，但同時(shí)也試圖讓自己習(xí)慣于自然。 （時(shí)代平庸的氣氛與后來瘟疫的突然引入形成鮮明對(duì)比）類型4：警告詞
這是一種神奇的開始方式。作者仔細(xì)研究了前幾個(gè)單詞，使其明亮而輕盈，甚至將全文偏離成一個(gè)單獨(dú)的格言。
薩根《你好，憂愁》
這種感覺不能在煩惱和甜蜜中揮之不去。為此，我猶豫不決，我不知道是否應(yīng)該擔(dān)心這個(gè)莊嚴(yán)而美麗的名字。這是一種如此全面，如此自私的感覺，我?guī)缀醺械叫邜u，而且在我看來，悲傷是可敬的。我不熟悉這種感覺，但我仍然熟悉煩惱，后悔，并感到有點(diǎn)內(nèi)疚。
最后，有必要在所有法國小說中犧牲最廣為流傳的金句。
杜拉斯《情人》
我已經(jīng)老了。有一天，在一個(gè)公共場所的大廳里，一個(gè)男人來找我。他介紹了自己。他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，我會(huì)永遠(yuǎn)記得你。當(dāng)時(shí)，你還年輕，每個(gè)人。我說你很漂亮?，F(xiàn)在，我在這里告訴你。對(duì)我來說，我認(rèn)為現(xiàn)在你比年輕時(shí)更漂亮。當(dāng)時(shí)，你是一個(gè)年輕女人。與你相比，我更愛你。你現(xiàn)在已經(jīng)被摧毀了。
